“规划并非流于外表的装修，要承当视觉传达的功用。”这是石汉瑞（Henry Steiner）一向挂在嘴边的话。石汉瑞乃何许人也？在平面规划界，这位一手将“平面规划”概念带来我国香港的规划师可谓众所周知。他亲手规划了一系列与香港人日常日子休戚相关的经典港式标志——从汇丰银行、牛奶公司、赛马会、香港置地等香港闻名组织的标志，再到汇丰和渣打的钞票。

  石汉瑞适逢香港渐入昌盛年代之会，以西方现代化制式规划著作，为一些香港闻名企业规划出国际化的品牌标志和企业形象，刻画了香港1970至80年代的视觉景象，部分著作更沿用至今，历久弥新。“我刚刚来到香港时，这儿好像没有‘平面规划’这个概念。”忆往昔，这位规划出一系列广为港人熟识的标志的规划师娓娓道来，“这儿只要商业美术。”

  说起“商业美术”与“平面规划”间的差异，石汉瑞以旧年代电影院人工手绘的电影看板为例：电影院职工一般会在那块板上用粉笔写出正在上映的电影、出演的明星以及放映时刻等内容，“关于有意看电影的人来说，那正是一种交流的前言。”他说，但随即话锋一转，“这是直接的 - 直接讲出产品的内容、品种、价格等根本资讯，作用或许也很好，但它并非规划。规划需求并非流于外表的装修，要承当视觉传达的功用。”他再次着重，中止一下后，又持续说，“‘视’是有别于‘见’的（looking is not seeing）。”

  “石汉瑞的著作标志着香港出色的规划史，一起展示出立异与构思。他以多方面及具开创性的创造方法规划出不少经典的项目，刻画了香港的视觉景象。”而在石汉瑞心中，“交流”的概念，远不止于与客户、社会之间 ，他以为交流更应该是跨文明、讲究中西融合的。在他的创造中，有一点较为特别：他能够在自己的著作中完结一种不同文明彼此交流、最终达至融通的进程，他将这个进程称为“跨文明规划”（cross-culture design），并颇引以为傲。

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